Fulvio Romanin

Un montaggio frenetico dei primi cinque anni di vita di ReddArmy, l’associazione culturale musicale che ho fondato. Un po’ di premiere, un po’ di after effects, ed un sacco di pazienza nel ravanare nell’hard disk per trovare foto e recensioni ed articoli: la sola parte con gli still fotografici ha richiesto più tempo di tutto il resto del video. La musica è la parte finale di “Cosmic clock” del Mole Moonwalktet.

Questo me lo sono immaginato, sognato, girato, montato e colorcorretto tutto da solo: e credetemi che tagliare le risate è stato il lavoro più difficile e divertente insieme. Di tutte le decine di aneddoti del video, il più bello resta quello del pur gentilissimo ottico che per prestarmi l’occhio di vetro che appare per pochi istanti ha voluto che firmassi una “liberatoria, perché se qualche disabile vi denunciasse per un uso inappropriato di una protesi oculare io non voglio essere perseguibile”.
E’ senza dubbio un pianeta molto, molto particolare.

Nota a margine per nerd di altissimo rango: il carattere tipografico usato nel video non è casuale; è lo stesso Windsor font che da sempre Woody Allen usa come carattere per i titoli di testa dei suoi film.

In confronto al video di “Normale”, il video di Brucia è una passeggiata nel parco.
Con i Madrac andiamo a fare un live a Radio Capodistria, per la trasmissione “In orbita sessions” di Ricky Russo. Ricordo lo studio Hendrix come una bomba: prendo con me il regista Simone Vrech, che porta tre telecamere digitali di cui una sola manuale, e due fisse, e riprende tutte e sei le canzoni (“Davvero”, “Modello negativo”, “Venerdì sabato domenica”, “What it takes to be a man” e proprio “Brucia”, eseguita due volte proprio per il video).

Con un sacco di montaggio, una valanga di color correction ed altrettanta pazienza rendo presentabile del materiale che di partenza sarebbe – nonostante i titanici sforzi di Simone – comunque un po’ monotono. Curiosità: durante la seconda take “di sicurezza” di Brucia, mi si rompe una corda (fatto visibile anche nel video), vanificando la seconda take.

CapaRezza è una persona meravigliosa. Come ve lo immaginate, ma meglio. Dopo avergli tartassato le scatole per anni non solo ottengo un suo featuring, ma mi fa anche delle riprese per un video. E c’è da dire che Nicola De Prato, nuovamente alla regia, ed io, facciamo del nostro meglio per onorare la sua cortesia: tre giorni di riprese in “limbo”, due settimane di montaggio, cinque settimane di postproduzione: motion tracking, rotoscoping, modelli 3d fatti fare dall’ottimo Marian di Ambrozoom3d. Il limite nord a cui si può arrivare con la pura buona volontà e i mezzi che essa pone a disposizione.
Siamo premiati: il video viene presentato in anteprima esclusiva su Xl di Repubblica dove permane in prima pagina per nove giorni.

Una pazzia fatta in tre giorni di apnea: una sceneggiatura, mia, forse megalomane, e tagliata e riscritta a più riprese. Un regista giovane, Nicola De Prato, 22 anni, che mostra sul set un’autorità ed una professionalità notevoli, a prescindere dagli anni. Gli studi di “Telefriuli”, gentilissimamente lasciatici a disposizione per un intero weekend dal direttore Alberto Terasso.

La voglia di fingere un talent show di estrema provincia, “Star in provincia” (brrrr….), con il tot di un po’ di amici volenterosi. Un video che sembra “bulgaro” il giusto, coadiuvato da un minisito finto fatto ad arte e fatto spammare a degli amici influenti prima tipo “guardate ‘sta roba”.

Gli Smania Uagliuns: presenza scenica, talento, capacità di interpretare. Non più tardi di pochi mesi dopo, per acclamazione popolare, il gruppo lucano entra in ReddArmy.

“Chesta è la storia di un viaç”, questa è la storia di un viaggio, dice G.I.Joe iniziando la canzone.
E’ la storia di un viaggio nell’estremo nord dell’Europa, a Luleo, in Lapponia, la punta nord del mar Baltico, a cinquanta chilometri dal circolo polare artico. E’ la storia di sei friulani: quattro Carnicats, Leo Virgili in veste di accompagnatore ufficiale, ed il sottoscritto, che vanno a partecipare al Liet Lavlut festival per le lingue di minoranza. Una tappa di due giorni a Stoccolma, un sacco di riprese con un cellulare Nokia con ottime ottiche Carl Zeiss, per le riprese a bassa qualità, e le bellissime, ultraprofessionali riprese della televisione nazionale Svedese: talmente professionali nel loro formato DVCPro che dobbiamo disturbare All Music a Milano per farci riversare il video in formato file.
E oltre a questo, tutta una serie di filmatini fatti con il cellulare, e messi su youtube in tempo praticamente reale, anche con un nuovo social che sta prendendo piede da poco in Italia: Facebook. I Carnicats si piazzano terzi, ed è davvero un ottimo risultato.

“Siamo stati poco furbi”, fa Deo dei Carnicats, “Rap par cjargnel di Dek Ill Ceesa è uscito proprio sotto Friuli Doc, avremmo dovuto girare un video”.

La fortuna ci assiste, per una volta, anche se è passato un anno: Madrac e Carnicats vengono chiamati a suonare proprio sul palco più importante della manifestazione. Ho in mano una telecamera di qualità discutibile, e dopo un bellissimo concerto, come da video, ci aggiriamo per la festa, tra trombonisti, ubriachi, belle ragazze e tanto vino.

In due giorni di montaggio furibondo metto insieme un video scanzonato e buffo. Dopo tre giorni il video ha circa seimila views: davvero niente male per l’epoca.

E’ passato un anno dall’uscita del disco, “Real”. E’ il 2006, e scopro questo programma che si chiama After Effects. Da bravo smanettone comincio a giocarci e beh, è bello. Non avendo i soldi per fare un video vero mi dico, perchè no, proviamoci.
In tre mesi di lavoro faccio questo video, che già dopo soli tre anni mostra forse un po’ di rughe, ma che quando esce fa la sua bella figura. E un caro amico mi fa: “Perchè non provi a mandarlo a Rido, di All Music?”.

Si, certo, magari me lo passa, e magari divento papa.
E invece, sorpresa, il video piace. E viene passato una, due, tre, tante volte in televisione: anche sulla Rai, peraltro.
Avevo sentito Mole pochi giorni prima paventandogli un’idea folle. Vedo il video a casa di Giuann Shadai, in tv, e penso che una delle “V” di fatto che volevo mettere nella vita, beh, l’ho messa. All’uscita da casa di Giuann mi metto a confabulare con i Carnicats e gli faccio: “sto pensando di mettere su un’etichetta, che ne pensate?”. I gatti aderiscono con entusiasmo: in quel parcheggio nasce la prima idea di ReddArmy.